《心經》卷，元，吳鎮書，紙本，草書，縱29.3厘米，橫203厘米。吴镇大部分书法作品都在他的画上,以落款和题诗的形式出现,《心经卷》是唯一传世的草书作品。

 岳飞精于行书、草书，其孙岳珂在《宝真斋法书赞》中记载：“先王夙景仰苏轼，笔法纵逸，大概祖其一也。”从《悼古战场》这件作品中，我们可以一观苏轼、黄庭坚对他笔法的影响 岳飞一生志在战场，他留下的笔墨很少，最著名的，是他的

擅楷、行、草等书体,师法虞世南、王羲之,善以悬腕作书,行笔迅急,笔法遒媚,转折圆动,自《李白诗卷》(部分)成风格。 草书犹得钟王笔意,劲圆毫雄,极具个人特性。 康裡巎巎（náo)（1295～1345）蒙古族（康裡部），元代著名少數民族書法傢。字子山，號正齋、恕叟。曾任禮部尚書、奎章閣大學士，官至翰林學士承旨，知制誥，兼修國史。以書名世。書與趙孟俯、鮮於樞、鄧文原齊名，世稱“北巎南趙”。他的成就主要在行草，代表作有《謫龍說卷》、《李白古風詩卷》、《述筆法卷》等。saidajia

康里巎巎《草书临十七帖页》，纸本，北京故宫博物院藏。 康里巎巎[náo](1295年-1345年)，字子山，号正斋、恕叟，蒙古族(康里部)，元代著名书法家。《十七帖》是王羲之手札中的一件代表作品,历代学王的草书,大都以此帖为范本,因而后世临家甚多,风格也千差万别。saidajia.词典网

明 | 宋克 | 孫過庭書譜冊(拓本)美国普林斯顿大学美术馆藏 宋克《孙过庭书谱册》,册残本,纵32厘米,横20.5厘米,残存十四页,前缺原文二十五行。此册为宋克以所书未终之《书谱》赠送给即将远行并在临行时索书

徐渭《草書白燕詩卷》，縱30厘米，橫420.5厘米。紹興市文物考古研究所藏。錄自賦《白燕詩》四首。徐渭《草书白燕诗卷》,放逸性情,张扬意气 徐渭从小受绍兴当地艺术名流陈鹤、杨珂的影响,陈鹤擅长于草书和楷书,其草书效法怀素,楷书主要是学晋人。

邓文原章草书法欣赏《临吴皇象急就章全卷》纸本,23.3×398.7厘米。大德三年(1299年),北京故宫博物院藏。 ▼ 钤“邓文原印”、“巴西邓氏善之”、“素履斋”。 鄧文原書法在元初頗負盛名，與趙孟頫、鮮於樞齊名,並稱元初三大書法傢。擅行、草書。書風韻致古雅，嫻雅，擅行、草書。鄧文原年青時與趙孟頫為至友，兩人感情至深。大德二年，成宗召趙孟頫入大都書金字《藏經》，鄧文原為趙所薦，共同入京，使他的書法大顯於世。兩人在書法活動中接觸頻繁，他深受趙孟頫的影響，他的書法風格頗似趙氏，如《黃庭堅松風閣詩卷跋》、《瞻近漢時二帖跋》等。鄧氏因多涉政事，翰墨日疏，以至未能將自己的風格拓展得更加鮮明。鄧文原對於恢復和發揚絕響已久古書體作出瞭貢獻。他以章草見稱，《急就章》就是臨寫三國時皇象的章草《急就篇》的。書於大德三年（1299年）紙本，全本縱23.3厘米，橫398.7厘米。

張弼《懷素上人草書歌》，草書，紙本，縱31.5，橫526cm。項穆於《書法雅言》中評曰：“後世庸陋無稽之徒，妄作大小不齊之勢，或以一字而包絡數字，或以一傍而攢簇數行，強合勾連，相排相紐，點畫混沌，突縮突伸。如張汝弼、馬一龍之流，且自美其名曰梅花體。正如瞽目丐人，爛手折足、繩穿老幼，惡狀醜態，齊唱俚詞，遊行村市也 张弼（1425年-1487年），字汝弼，因家近东海，所以号东海，晚年自称东海翁，松江府华亭县（今上海奉贤青村）人，中国明代诗文作家、

沈尹默亦是书坛巨匠，书法界评价他：“沈书之境界、趣味、笔法，写到宋代，一般人只能上追清代，写到明代，已为数不多。”图为沈尹默写给文史学家程千帆夫妇的赠书题记。1999年，《中國書法》雜志評選出瞭“二十世紀十大書法傢”，其中包括吳昌碩、齊白石、康有為、林散之等眾所周知的名字。然而，其中有一位被啟功譽為“中國書壇最後的‘泰鬥’”，他就是沈尹默。沈尹默，字秋明，號君墨、鬼谷子，出生於1883年的陜西漢陰。他曾任北京大學、輔仁大學教授和北平大學校長。沈尹默才華橫溢，他的詩詞文章和書法受到瞭蔡元培、魯迅等人的贊賞。由於他的祖籍是浙江，人們稱他為“南沈”，與於右任一起被稱為“南沈北於”。