王献之《地黄汤帖》，又名 《新妇地黄汤帖》，原文：新妇服地黄汤来，似减。眠食尚未佳，忧悬不去心。君等前所论事，想必及。谢生未还，可尔？进退不可解，吾当书问也。

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宋·陸遊《尊眷帖》陆游《尊眷帖》纸本，行书，29.3x38.3cm，北京故宫博物院藏。此帖内容为委请类，即陆游委请函丈帮助其幼子子聿完成学业

孫過庭（646～691）

白蕉 行书《杂诗四首》尺寸：28.2×102.5cm释文：宿恨繁忧一例删，八年心事判忠奸。用兵自古传奇正，义战于今荡海山。忽看秋客增老圃，徒教春昼满衰顽，谁怜师老终衔璧，三岛波涛异世阛。喜闻顽寇乞降，一跃而起，遂至酩酊。无赖成大业，博徒倾国命。惜哉彼秀民，其误在为政。树敌诚已多，兵甲空坚劲。骄之以速亡，先为不可胜。运筹几奇士，纵横能肆应。夫我则何如，幸免是用竞。物力与人才，熟谓贫非病。闻雷雨不来，我忧方在庆。我忧。

陈继儒《行书札》册片 水墨纸本 27.5×52.5 cm释文：祁门庠师多名宿，如黔南少鹤丘先生之拜中丞，吾郡存初吴先生之登上第，皆裦然一时。若铜官望繇王先生，盖惇诚长者也，爱士不啻子弟，其门弟子素沐膏雨者，作手册征诗，志不忘也。陈子圻父以弁语属余，余以文中子讲道河汾，先生非其苗裔，与彰教祁庠得无同，即借河汾意题之。何如？陈子曰敬诺。白石樵陈继儒并书。

元_倪瓒_远岫树石图 纸本 立轴 水墨 88.7x37.4厘米 台北故宫博物院藏 云林的山水具有特殊的风格，构图常作一河两岸的取景，画中树石的安排都很简单，而且画面很少涂抹颜色，有著简朴、天真淡雅的韵味。款识：正月十四日。舟过吴江第四桥。大风浪中。贮水一瓢而去。乃赋小诗曰。松陵第四桥前水。风急犹宜贮一瓢。敲火煮茶歌白苎。怒涛翻雪小停桡。是夜泊舟吴江城外人家。水月浩然。与希言理口永久之。明日题壁。诗曰。人家近住江城外。月色波光上下天。风景自佳时俗异。泊舟闲口 永白云篇。十五日。与希言谒三高祠。望江上诸山。为写隔江山色。并赋诗赠别。白鸥飞处夕阳明。山色隔江眉黛横。试看三高祠下水。悠悠中有别离情。十九日。雨留陶篷。戏写此图。并录三诗。用发一笑。倪瓒。

明_倪瓒_秋林野兴图长卷 纸本 水墨 28.8×88厘米 美国弗利尔美术馆藏 此画的构图和表现的内容都很简单，河的两岸各有缓坡相对，但近景的缓坡上有树丛，树下有一茅亭， 此画的笔法多模仿自北宋的李成、郭熙及更早的五代之董源、巨然，这种手法是当时复古风格的新趋势，倪瓒作画初期自也不例外的加以引用。 慢慢的，才渐渐成就其个人的风格，如其画中后来去掉了人，只剩空无的亭子，再后来连亭子都没有了，只剩干净而萧瑟的山水。 这样的转变，与其生活的变迁、时代的动荡相关连。（洪文庆）

书法渊源流传数千载，其中精品为历代文人保藏。尤其是宋明之前的书法作品多是长卷形制，书法随着书家感情的宣泄和转移而不断的由缓及促，墨色也会由润至躁不断更迭，这或许就是书法的节奏与美感所在。今天，saidajia小编为大家带来多幅历代有名的书法手卷作品，邀各位书友一起来欣赏书法之美。来，跟着我一起顺时针调转手机吧！王羲之《兰亭序》▼