褚遂良字登善，杭州钱塘人，生于隋文帝开皇十六年（公元五九六年），卒于唐高宗显庆三年或四年（公元六五八或六五九年），太宗时期历任谏议大夫兼知起居事、中书令等职。高宗即位，封河南县公，并晋为郡公，人称“褚河南”。后迁吏部尚书、尚书右仆射。褚遂良性耿直，强谏不惧，因反对高宗改立武则天为后，被贬为爱州刺史，抑郁而终，享年六十三岁。其书初学史陵、欧阳询，继学虞世南，终法二王，变化多姿，济畅自然，自创一格，传世书迹有《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《雁塔圣教序》、《阴符经》、《倪宽赞》、《枯树赋》、《临王羲之兰亭序》、《临王献之飞鸟帖》等。

初唐大书法家虞世南楷书《演连珠》 虞世南楷书《演连珠》拓本,来源:刘园集帖卷17(一经堂藏帖)虞世南(558—638),字伯施,浙江馀姚人,是初唐四大书家之一。《虞世南楷书集唐诗》是(2010年4月1日)西泠印社出版社出版的图书。帖中的范字来源于虞世南书法家的碑帖选字、并对范字进行了适当修正。对于原碑帖中无法集的范字，则选取与其相关的偏旁部首或相似范字，并按照书法家的原作风格进行合理组配而成。

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陈奕禧（1648-1709）浙江海宁人。字六谦，又字子文、文一，号香泉，晚号葑叟，海宁盐官人。贡生。出身名门，自幼即爱作诗学书，其诗“斜阳一川汧水北，秋山万点盆门西”曾得当时诗坛盟主王士祯赞许。清康熙三十九年(1700)，官户部郎中，分司大通桥。康熙帝乘船经过，命其登船，于素绢上写字，深得赞赏。虽无科举功名，破格被召入直南书房。后出任贵州石阡府知府，转江西南安知府，修学宫、纂府志、兴文教，卒于任内。陈奕禧与汪士宏、何焯、姜宸英等被称为清初四大家。书法取法晋人，专以帖学取胜，在当时的士大夫文人中影响较大。于秦、汉、唐、宋以来文字收集尤富，皆为题跋辨证。精勤钻研，小楷稳称，大字条幅沉着浑融，有“用笔千古不易之正宗”、“翰墨妙当代，海内翕然”之称，号称“香泉体”。远近争求其作品，日本国天皇也出重金收购。所书《梦墨楼法帖》、《予宁堂法帖》，流传甚广。雍正年间(1723—1735)曾将《梦墨楼法帖》抚勒上石，贮于内府。他还是位金石收藏家，集有大量秦、汉、唐、宋金石，逐一辨证题跋，辑为《隐绿轩题跋》。又曾仿《文选》体例编《文海》，搜集历代诗文刊刻行世。此外，尚著有《金石遗文录》、《春霭堂集》、《皋兰载笔》、《葑叟题跋》、《小名补录》、《益州于役记》、《北解杂述》、《北行日记》、《晋阳行记》、《云中纪行》、《陈子日记》《奇花异木记》、《含香新牍》、《秋雨斋集》、《虞州集》、《笑门集》、《绿荫亭集》等。

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陈鸿寿（1768-1822）浙江钱塘（今杭州）人。字子恭，号曼生。嘉庆拔贡。工书画、篆刻。是清代艺坛一代大师。saidajia字典　　陈鸿寿于艺术涉猎广泛，而且造诣极高，为著名的“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦汉，绘画精于山水、花卉，书法以隶书最为著名。他的书法以隶书和行书最为知名。他的隶书清劲潇洒，结体自由。穿插挪让，相映成趣，在当时是一种创新的风格。他广泛学习汉碑，尤其善于从汉摩崖石刻中汲取营养，在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人面目。笔画圆劲细插，如银画铁钩，意境萧疏简淡，雄浑瓷肆，奇崛老辣。陈鸿寿的隶书较之以往的隶书具有“狂怪”的特点，说明他有创新的勇气和才能,但在结字和章法上，用笔仍然属守古法,笔笔中锋，力透纸背。