陈孚恩( 1866)字少默，字子鹤，又号紫藿，江西新城（今江西黎川）人。道光五年（1825）拔贡，道光二十九年授刑部尚书，後署礼部尚书，随後授兵部尚书。复任吏部尚书。书法董其昌。与祁寯藻、赵光、许乃普称清四书家。

作者简介方建勋，北京大学美学博士、艺术史博士后，北京大学书法教育与研究中心研究员，北京大学校友书画协会副会长兼教学总指导，央视书画频道“一日一印”栏目主讲人，中国书法家协会会员。主要从事书法、篆刻研究，著有《书法课：字美在何处》《书法课：行书的故事》《书法课：临帖九讲》《印境》等。 

他留世的书法作品却能让各位书法界大家惊羡! 高罗佩给沈伊默先生写的对联 他给沈尹默先生写的这幅书法 至今挂在沈家故居 落款为“荷兰高罗佩” 中国汉字的难写程度非常大外国有书法艺术吗    外国人书法作品最美楷书十大作品    书法在国外受欢迎吗

      戴明说生卒年代不详，字道默，号岩荦，晚号定圃。直隶沧州(今河北沧州）人。崇祯七年（一六三四）进士。入清顺治十三年（一六五六）擢户部尚书，十七年（一六六○）去官。工书善画，所画墨竹得吴镇法，尤精山水。清世宗曾赐予银质巨章“米芾、画禅（董其昌），烟峦如觌，明说克传，图章御赐”。王铎评其书为博大奇奥，不让古人。 

     丁启相(1619-1679)当代学者、书画家饶宗颐先生在他的《论书十要》中说：“明代后期书风丕变，行草变化多开新境，殊为卓绝，不可以时代近而蔑视之。”欣赏丁启相的书法作品，便会深切感受到饶先生的话是对的。明朝书坛，基本上是在赵董书风的笼罩下，软媚甜俗，纤弱秀润，书家竞逐提按衄飞的笔下技巧，玲珑小巧有余而阳刚大气不足，从而使书坛笼盖一种靡弱纤巧的风气。明末以傅山、王铎、黄道周、倪元璐等人为代表，冲破赵董书风的藩篱，向唐宋以前的两晋书风汲取营养，甚至将篆隶书的笔法笔意引入行草书，使书风有了很人的改观。

闻是书画書法欣赏【石双樑】印拓题跋-登阆风而绁马尺寸：35×34cm书家简介：石双樑，字文澍、怀玉，万石公，别署抱石斋。1970年生于天津，祖籍山东莱州。现为西泠印社社员、中国书协会员，天津印社副社长、东隅印社副社长，河北美院特聘教授。师从童衍方先生，得到哈佩、孙伯翔诸位先生指教。

   端方（1861、1911）清末大臣，金石学家。满洲正白旗人，托忒克氏，字午桥，号午亭、匋斋。亦署浭阳（河北丰润）人，寄籍浙江秀水（今嘉兴）。本汉人，姓陶。 1882年，端方由荫生中举，此后历任直隶霸昌道、陕西布政使、河南布政使、闽浙总督、两江总督、直隶总督等职，谥号忠敏。端方早年支持过戊戌变法，虽因此仕途遭受挫折，但后来受到慈禧赏识，一生历仕南北，总督一方，在晚清政坛显赫一时，于诸多事件中担当了重要角色。他在任封疆大吏期间鼓励学子出洋留学，1905年衔命出国考察政治，归国后整理出版了《欧美政治要义》和《列国政要》,介绍文明社会的政治学常识，鼓吹立宪，很多论述均为开先河者。1911年担任川汉、粤汉铁路督办大臣，率领清军前往四川镇压保路运动，在途中为革命军所杀。

笪重光（1623-1692）字在辛，号君宜，又号蟾光、江上外史、郁冈扫雪道人等，江苏丹徒句容东荆（今江苏句容白兔镇）人，顺治九年(1652)进士，由刑部郎擢监察御史，为官敢直言，因弹劾权臣明珠而弃官归里。工书画，精鉴赏，清吴修《昭代尺牍小传》：“书出入苏、米，其纵逸之致，王梦楼最所称服。”。他的行书，对王文治早期书风有一定影响，但墨迹传世甚少，与姜宸英、汪士鋐、何焯被称为清初四大家，又称帖学“四大家”，书法史称乾隆以前为“帖学期”，其后为“碑学期”。康熙好董其昌书法，而乾隆好赵孟頫，上行下效，帖学之风炽热矣。形成笪重光、姜宸英、汪士鋐、何焯“四大家”。

丁敬《丁敬像》是中国清代画家罗聘创作的一幅人物肖像画。丁敬(1695 1765)、字敬身，号龙泓，浙江杭州人。 丁敬 罗聘绘 浙江省博物馆藏

邓石如(1743-1805)清代中叶是中国书法史上一个剧变时期，碑学的兴起冲击和改变了清初帖学一统天下的颓弱之势，书坛呈现出奇姿异态的繁荣景象。此时崇尚碑学的书家不乏其人，但真正成为碑学实践范例的是邓石如。他的出现，标志着碑学派用毛笔在宣纸上书写魏晋南北朝碑以至汉碑等的成熟，碑学通过广泛地吸收传统营养，融会贯通，已经创造出自己的碑派面目。邓石如，安徽怀宁人，原名琰，字石如，号顽伯，完白山人，因避清仁宗名讳，故以字行。出生寒士之门，祖辈的“潜德不耀”的人品和“学行笃实”的学业以及骜岸不驯的性格对他的成长具有潜移默化之功。20岁左右即开始了一生的游历生涯，浪迹江湖，到处寻师访友。他的一生，伴随着刻苦自励，倾注艺术的全部生活内容几乎就是“交游”二字。不求闻达，不慕荣华，不为外物所动，不入仕途，始终保持布衣本色，这完全是一位纯粹的艺术家我行我素、自由自在的“逍遥”人生。